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Photoer
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下一篇 2007-12-10 09:58:33
/ 个人分类：摄影资料
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塔也是风景区内旅客喜爱的拍摄对象。塔有砖瓦砌成的，也有砖木结构的以及铁铸的，著名的有西安的大雁塔、杭州钱塘江畔的六和塔、大理海洱一隅的崇圣寺三塔，以及山西的应县木塔等。拍摄宝塔适宜用直幅画面以显出它的崇高气势，也需要用广角镜来拍摄，以便于把地面上的
人物拍摄在内。天空部分需要带些云彩以破除沉寂的画面，最好用一些树枝作为前景来填补天空的空白部分。光是拍摄塔身，会感到过于单调，有时摄入一些塔下的行人，或是附摄一些塔旁的低建筑物在画面以内，也能衬托出塔的高大气势。如左图。有些塔身上饰有艺术性的砖雕，图像很美，可以用长焦镜加增距镜拍摄，光圈开小一些，效果也是很不错的。
古建筑的桥，也是祖国珍贵的文化遗产，著名的如泉州的洛阳桥、河北赵县的安济桥、湖南三江的程阳桥、川西大渡河上的泸定桥等。这些古桥，有的在历史上享有盛名；有的造型别致，富有独特的民族风格；有的跨度特长，建造不易，都是值得拍摄的旅途名胜。拍摄桥梁，一般有三种角度：最好是采取居高临下的俯角拍摄，这样可以把大桥的全貌以及两侧的风光全部摄入镜头，但困难的是往往在桥的周围找不到据高点。如在拍摄大渡河上的泸定桥时，可在桥北的小山上，用俯角拍摄这座历史上有名的铁索桥，取得比较好的效果。第二种拍摄角度是远距离侧面拍摄，也是一般游客经常采用的角度，即站在桥的一侧，用平视的角度拍摄大桥。这种拍摄角度的优点是可以把桥的整体和进出桥孔间的船只全部摄入镜头，因为船和桥似乎是一个联系体，船能增加桥的美感。但必须注意，拍摄动态的船，快门速度必须控制在1/250s或更快一些。这种侧面角度拍摄，缺点是要走到离大桥很远的地方，才能进行拍摄，而有些河的两岸已造满房屋，根本找不到一个合适的拍摄点。第三种拍摄角度是从桥的两端，正面直线性拍摄桥上的动态。这种角度看不到桥孔和水面，但可以摄到桥上人来车往的热闹情景。另外的一个优点是往往能摄到桥头的石碑和文字说明，如在北京西南郊的卢沟桥东端，就可以看到碑亭内乾隆御笔书写的卢沟晓月汉白玉碑以及姿态各异的石狮。这种拍摄角度特别适合于长度较大的桥。对于现代化的大型桥梁如南京的长江大桥、上海的南浦大桥等，还可以乘坐直升飞机从空中或在船上拍摄全桥雄姿。特别是在清晨或傍晚，迎着朝霞或落日余晖拍摄，更将是一幅富于艺术色彩的创作。
草原风光
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怎样在草原上拍摄？
拍摄草原风光照片时，在无垠的草原上，点缀些浅色的白羊和深色的马、牛等牲畜会给画面增加生气。在拍摄大群牲畜时，要选择高角度。取景时最好把地平线放到画面的五分之一处，甚至放到画面的边缘之处。切莫天空草地各占一半，为避免牧场给人以空旷之感，可有意识地将弯曲的河流、沼泽安排到画面之中，它不但能美化构图、丰富影调，还可给人一种水丰草茂、生机盎然的感觉。
草原上天空的云彩是变化无穷的。白云在蓝天补托下可形成很好的陪景。地面上羊群不多时，用高角度拍照就显得零散。这时应改用低角度拍摄，可使地面为数不多的羊群与空中的白云连成一体，相映生辉。
在使用全色黑白胶片拍摄时，由于它对绿色光感受能力较低。逆光拍摄草地时，最好加绿色滤光镜，并按补偿系数增加曝光量，这样会增加阴暗部分的层次。拍摄彩色照片可按测光表测出的指数再增加1/3的曝光量。在高原上，紫外线很强，晴天上午9时至下午4时之间拍彩色片，颜色容易偏蓝，可加用滤光镜校正。
船上拍摄
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怎样在船上拍摄？
在船上拍摄时，可根据拍摄的需要选用不同的镜头。如拍摄船上的景物时，一般宜使用广角镜头。如果拍摄海面风光时，可利用各种镜头的不同特点进行拍摄。在冬季北方的海面上拍摄时要注意，舱内外温差变化很大，从甲板转入舱内骤冷骤热，镜头往往布满蒸汽水珠，待水珠晾干或擦拭干净才能拍照，否则会影响底片结影的清晰。
在海上拍远景时，如果海水并不特别蓝，应缩小一级或半级光圈，如按正常曝光，将使照片上的影像反差变小和层次减少。选用逆光拍摄，水面泛出闪闪光斑会增添海面气势，但也要避免光斑过于集中，使底片产生光晕。为压低天空和水面反光，可加黄、橙色滤光镜，增加景物反差。在甲板上拍近景或中景，无论侧光、逆光都应和陆地一样，按阴暗部分的光值曝光。
春季摄影
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春季摄影，最主要的莫过于捕捉春天的信息，描绘春意。
春雨
春天的江南春雨绵绵，但从不影响生活和生产劳动，在雨中，在雾中别有一番情趣。“天街小雨润如酥，草色遥看近却无；最是一年春好处，绝胜细柳满皇都”。
拍雨中的泥泞，拍如露珠的雨滴，拍如细丝的雨丝，都是春天的特点，它不同于夏天的雨如注如泼、沟满壕平，穿装服饰也不一样。
拍雨珠或雨丝，要选择深暗的背景，采用快门优先，根据雨丝的大小，用14~18秒，再根据亮度情况选用光圈。有时还可以选择含苞待放或已开放的花柳枝芽为前景，就更能表现出春天的特点。
雾
雾可以增加空间感，为了使景物层次分开，要选择有近景、中景、远景层次分明场所。雾有浓重稀薄之分，从摄影效果着眼，薄雾比浓雾好。
拍雾，不宜用顺光，应用侧光或逆光。因为雾天阳光不强，没有投影，景物影调过分柔和，顺光不宜分出景物层次，而用侧光就会好得多。
雾，本身是一个由光珠组成的屏幕，比正常景物亮而反差小，亮度大拍照时防止曝光过度而缺乏层次。
用黑白片拍雾，可以加用UV镜、淡黄色滤色镜或偏振镜。用彩色片拍雾，可以使用UV镜或偏振镜，既可以适当的调节色温，又能提高清晰度，而又不失雾感。
风
这是北方春天的特点，尤其是西北和华北，一过春节直到“五一”，风中卷着黄沙细土。
既然生活中不仅仅是鲜花翠柳，也有细土黄沙，春天也不全是山青水秀，也有荒山秃岭和花不长、草不生的地方，生活摄影就不能只拍莺歌燕舞，也要拍与天奋斗。在北方的劳动人民，春天大部分时间是在与风奋斗，就连桃杏花也是在风中摇曳而开，在风中飘落。就一年四季而论，北方的春风差不多要占四分之一。
拍风，当然要借助某些风标与衬托，如摇曳的柳枝、飘展的红旗、摆起的头纱、吹起的头发等等。
风，卷起的沙土形成一道浑黄的屏障，从摄影效果上看，它能增加空间感，拍照时利用远、中、近景表现其空间透视。
从技术上讲，拍照风中景物与拍雾中景物正相反，雾“水珠”，是亮的，而风中的沙土阻光率却很大；从拍照彩色片的角度讲，雾会提高色温，而风会降低色温。故拍风景物要防止曝光不足和色温偏低。只有一点是一样的，景物都是朦胧的。
春意
“不须迎向东郊去，春在千门万户中。”这是清朝诗人叶燮的《迎春》中的名句。春天，不仅景色宜人，只要稍加观察，就会发现家家户户人人处处都有春意。如柳梢碧痕，源头飞湍，固然预告千山竞秀，万类勃苏；而人人都有一颗春天的心，拿起相机，按下快门，就会留下春天生活的写照。
冬季摄影
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雪景与树挂
拍照雪景有三种情况，一是单纯的雪景，即使有人物，也是雪景中的点缀、陪衬，人物在画面中位置很小。第二种情况是以雪作景，人物为主，雪与人物之间有一定距离，雪的反光不能直接反射到人物的脸上或身上，这时形成人与雪的强烈对比。第三种情况是人在雪中，雪的反射光可以反射到人物的身上或脸上。三种情况要作三种对待。
单纯的雪景
初试拍雪的人，往往有一种误解，哪里雪多到哪里去拍，哪里雪白到哪里去拍。实际这样拍出的效果不一定能把雪“拍多”、“拍白”。道理很简单，比如在广场上全是一片刚刚降下的白雪，拍出来会是什么样呢？不但没有多的效果，而且也没有了雪的质感。多，必须有量的标志，量的比较；白，必须有黑或其它颜色的对比和陪衬。既有量感又有质感才有多雪的效果。
量感或质感都是陪衬出来的，首先是阴影，而后是以少胜多的衬托。如一枝松柏枝上的雪，要比广场上的一大片雪质感更强，逆光、斜侧光或斜侧逆光比顺光质感更好。雪的逆光，不可能像其它景物逆光会出现纯度很黑的阴影。雪，不仅要有阴影的衬托，还要有景物的衬托，如前面提到的松柏枝上或榆柳枝干上，或借助景物中的建筑物或人物衣着。
树挂是降雪后的一种景观，为拍树挂的质感，最好以树挂为近景，再有远景之雪衬之。若用黑白片拍雪景，最好使用黄滤色镜或红滤色镜。因为雪后的天空一般都是呈灰白色。若用彩色拍雪景，最好使用偏振镜。
拍照单纯的雪景最有利的时机与方法是：
雪正在降落时，特别是在降鹅毛大雪时，用小一点的光圈，如用标准镜头可用f/11或用f/16的光圈，距离标尺放在5米上，将相机装在三脚架上，找一个暗的背景，用较慢的快门速度，如1/30秒，就可以拍下落雪的痕迹。
太阳斜射地面时，起伏不平的雪自身投下阴影，会增加质感和量感。
用彩色片拍雪景加用偏振镜，一方面能够调整天空的颜色，而且可以消除反光和降低色温。因为雪天色温较高，会出现蓝色的影子。
尽可能用遮光罩，以防止杂乱的反射光进入镜头。
拍黑白片时，如果为了反差强些，就用D——76显影液冲洗底片，延长显影时间；如果为了增加层次，提高质感，就用DK——20显影液，其反差可能小些。
飞机上拍摄
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怎样在飞机上拍摄？
在飞机上拍摄舷窗外的景色，最好选择飞机阴影一侧的窗口座位，座位最好位于机翼的前方或后方，以便获得更好的视野。
在拍摄天空中的云彩时，一定要事先准备好，抓住时机迅速地按下快门。因为云彩是变化不定的，它随着气流、温度的变化而不断改变着形状，尤其是在高速运动的飞机上看它们。若使用ISO100/21°卷，根据当时的情况，用1/60秒，光圈f/8及1/4秒，光圈f/1.4，甚至更慢的速度都可以，这时不要过多考虑拍摄速度太慢和光圈太大了。使用自动档曝光时，要使曝光补偿装置减少1~2级，以免曝光过度。
在拍摄时，可在镜头前加偏振镜，压低蓝色的天空，如果使用黑白胶片拍摄时，需要用黄色、橙色和红色滤光镜。一般来说空中拍摄使用UV镜是十分必要的。
在高空拍摄地面景物时，镜头光圈应比地面缩小一级，也可将机翼作为前景，以增加照片深度及趣味感
风光摄影的技巧
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风光摄影一般拍的都是青山绿水，色调比较单纯，如果不运用一些技巧，就会使照片显得平淡。首先可以利用一些暖色块来打破画面上沉静的冷色调，如在绿色的园林中，布置一个撑着红色绸伞的少女，拍摄宏伟的宙宇一角时，安排一二个披着红色袈裟的僧人，都可以起到打破画面沉静的作用，所以在风光摄影中适当地安插一些人物作为点缀，也是使画面增加生气的一种办法。当然人物的形象不要太大，否则就会变成室外人像照片了。已故的著名风光摄影家黄翔老先生在外出创作时，常常带着一些道具作为画面上的点缀，如橡皮制的鸭子、吹气后就同真的鸭子一样，放在水中，作为前景，增加了风光照的生气。
另一种是利用云雾来增加风光照的气氛，犹如黄山的群峰，如果孤单地没有云海来衬托，就会感到平淡无奇，显不出风光照的魅力。日出日落也是风光照中最好的题材，能使平凡的风景变成不平凡的照片。
怎样表现流动的水流？
在风光摄影中，要想把水流拍得如绸子般平滑，像水晶般清澈，是需要一定技巧的。你可以用改变快门速度的方法来表现迷人多变的水流。
使水流凝固：使用高速快门，能使水流具有清晰的形状和透明的水花。如果在阳光下拍摄，能使水面显得波光粼粼。如果要增加景深，可以适当地收小光圈。
使水流模糊：使用低速快门，可使水流模糊而有动感，速度越慢，水流模糊程度越重，宜有强烈的效果气氛。如用5秒钟或更慢的曝光时间拍摄，能使水流变得如漂动的薄雾一样轻柔。用低速胶卷和小光圈也能获得这样效果。在这样慢的快门速度下拍摄，即便用慢片和小光圈拍摄仍然存在曝光过度的问题，可使用减光滤色镜来校正，以便你可以使用更慢的快门速度拍摄。此时，宜用手动曝光，并使用三角架。
如何强化风景照片的色彩？
怎样才能获得色彩效果比较满意的风景照呢？
使用遮光罩：使用遮光罩可以防止非景物的杂散光进入画面而影响色彩。
在色彩表现最丰富的时候拍摄：早晨和傍晚的色彩最丰富。
控制曝光量：如果使用反转片可采用正常曝光低半档的方法拍摄。使用彩色负片，应该采用轻微的曝光过度以获得色彩鲜明的照片；
使用偏光滤色镜：它可以去掉水面或叶子表面的闪烁光，使画面的色彩更清晰、纯正。
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